“進(jìn)口小哥”迪瑪希變換法文、俄文、中文在同一個(gè)舞臺(tái)上演唱，正統(tǒng)殿堂級(jí)歌手譚晶不斷發(fā)展民族音樂(lè)與流行音樂(lè)的跨界融合之美，民謠唱將趙雷帶著一個(gè)小眾族群的音樂(lè)大夢(mèng)悠揚(yáng)發(fā)聲……《歌手》甫一播出，便在社交網(wǎng)絡(luò)激起千層巨浪，連續(xù)4周位居澤傳媒2017衛(wèi)視綜藝全網(wǎng)傳播融合力榜冠軍。

　　音樂(lè)是一種兼容并包、彌合分歧與差異的文化形態(tài)，不同年齡、種族、背景的音樂(lè)人可以在同一種旋律下彼此相知相惜。《歌手》正在音樂(lè)內(nèi)容的交流上，拉近了不同文化之間的距離，為中國(guó)的跨文化傳播事業(yè)貢獻(xiàn)力量。

　　音樂(lè)美極具包容性

　　多樣化衡量不再一把尺子

　　這個(gè)時(shí)代與從前最大的不同在于，衡量任何美，都不再用一把尺子標(biāo)榜貴賤與高下，音樂(lè)亦如是，它具有強(qiáng)大的包容性，適應(yīng)不同心境、情懷和風(fēng)骨，為異文化間的人文交流與溝通搭建了橋梁。于《歌手》而言，其資源消耗之大、社會(huì)責(zé)任之重，是每一季全新出發(fā)的實(shí)際負(fù)重，在中國(guó)頂級(jí)歌手薈萃的音樂(lè)舞臺(tái)之上，《歌手》需要拿出最具胸懷的氣場(chǎng)。中國(guó)文化自古以來(lái)兼收并蓄，《歌手》團(tuán)隊(duì)讓國(guó)內(nèi)外樂(lè)壇最頂尖的歌手，拋開(kāi)榮譽(yù)和排位，聚集在這一神圣殿堂，切磋交流，給多流派的音樂(lè)美全新的呈現(xiàn)方式。

　　來(lái)自哈薩克斯坦能橫跨四、五組音階的迪瑪希隨著節(jié)目的播出成為了《歌手》最大的黑馬，被稱為“世界名曲科普書(shū)”。法文歌曲走紅后，又憑借一首俄語(yǔ)《Opera2》蟬聯(lián)第一，在原曲基礎(chǔ)上最后還連升3個(gè)key，真假音轉(zhuǎn)換自如；用標(biāo)準(zhǔn)中文演唱的《秋意濃》真摯而熱烈，讓人悟出一種八分憂傷二分深情、無(wú)可奈何的人生，引發(fā)觀眾的情感共鳴；最新一期《Uptown Funk》再次突破自我，唱跳結(jié)合展現(xiàn)青春派的動(dòng)感與活力。

　　老牌香港歌手杜麗莎是年過(guò)耳順的音樂(lè)老頑童，她的歌聲被網(wǎng)民稱作“開(kāi)口跪”，從列儂的名曲《Imagine》，到Beyond的金曲《真的愛(ài)你》致敬母親，她不炫高音，不劍走偏峰，用心演唱經(jīng)典，節(jié)目制作人洪濤都不吝給出“看到有這樣的歌手在，就覺(jué)得節(jié)目一定要做下去”的評(píng)價(jià)。

　　林憶蓮在《歌手》中用穿云裂帛、收放自如的好嗓音訴說(shuō)不一樣的愛(ài)情故事，給人云淡風(fēng)輕的賞心悅目和醇美回甘之感。譚晶作為融合民族、通俗、美聲的全能女音，在《歌手》中以學(xué)者和開(kāi)拓者的身份，探尋民族音樂(lè)和流行音樂(lè)的完美結(jié)合，把黃土地上的淳樸《九兒》搬上大舞臺(tái)，解構(gòu)又重組超高難度的歌曲《欲水》，一襲率性西裝加禮帽扮相反串頗具民族風(fēng)味的《賽里木湖的月光》，表達(dá)了對(duì)音樂(lè)追求的激情與勇敢。

　　最新一期挑戰(zhàn)歌手側(cè)田強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，對(duì)十年前的代表作《命硬》進(jìn)行全新改編，融入自己的故事更融入“福音”元素，有激情飆唱更有輕聲“講歌”，無(wú)論是音樂(lè)元素或是演唱方式，都讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾大呼飽耳福。

　　《歌手》中風(fēng)格迥異的唱將，讓人們感受到了音樂(lè)是門(mén)充滿包容性的藝術(shù)。它可貼地如人類(lèi)思想的近鄰，也可高雅如哲學(xué)的高參，它總是與我們的生活為伍，是簡(jiǎn)單而又藝術(shù)化的提煉，它沒(méi)有詩(shī)詞的骨血豪邁，沒(méi)有散文的字句珠璣，沒(méi)有小說(shuō)的迂回曲折，但它卻是最讓人容易接受的語(yǔ)言，盡管跨越文化，卻一樣歌頌愛(ài)，一樣向往自由，一樣抒發(fā)意志……

　　音樂(lè)藝術(shù)原本就風(fēng)格繁多、體裁豐富，把不同年代、不同國(guó)別、不同地域的音樂(lè)風(fēng)情同框展示，是現(xiàn)代電視音樂(lè)節(jié)目和音樂(lè)人的氣度涵養(yǎng)，《歌手》的百家爭(zhēng)鳴、百花齊放，對(duì)于提升音樂(lè)素養(yǎng)、繁榮音樂(lè)生態(tài)，起到了舉足輕重的作用。

　　實(shí)現(xiàn)合作共贏

　　聚力“一帶一路”經(jīng)濟(jì)帶沿線國(guó)家

　　海納百川的中國(guó)文化系統(tǒng)不僅延續(xù)了代代的傳承，也促進(jìn)了中華文化的對(duì)外傳播和交流。《歌手》在積極引入國(guó)際歌手進(jìn)行音樂(lè)文化交流方面，頗有推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)的態(tài)勢(shì)，來(lái)自“一帶一路”沿線國(guó)家哈薩克斯坦的歌手迪瑪希，在業(yè)內(nèi)外甚至國(guó)內(nèi)外都引起了巨大反響。

　　《歌手》一直堅(jiān)持做的，是讓音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)為人民生活提供越來(lái)越豐富的文化商品，而這種商品，將不僅惠及國(guó)內(nèi)，也為周邊友好國(guó)家的百姓送去福音。人民日?qǐng)?bào)、新華網(wǎng)等國(guó)內(nèi)主流媒體對(duì)節(jié)目的共贏之舉大加贊賞，同時(shí)，哈薩克斯坦國(guó)家媒體、普通網(wǎng)民也對(duì)此表達(dá)了肯定與支持。

　　通過(guò)媒體與大眾的反饋，我們可以看到《歌手》牽手迪瑪希帶來(lái)了中哈兩國(guó)音樂(lè)文化的共振，文化交流是互惠互利的，音樂(lè)作為一種文明符號(hào)，就像一條紐帶，將各國(guó)的文化聯(lián)系到一起，為各國(guó)人民帶來(lái)不一樣的、擁有多種風(fēng)情的節(jié)目。

　　對(duì)于傳媒行業(yè)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在是一個(gè)機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的時(shí)代。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的崛起，我們與海外文化的交流，也遇到了一個(gè)歷史性的發(fā)展機(jī)遇。“一帶一路”是新時(shí)期的對(duì)外開(kāi)放戰(zhàn)略，從最初的倡議到如今100多個(gè)國(guó)家和國(guó)際組織參與，“一帶一路”藍(lán)圖正在穩(wěn)步展開(kāi)，哈薩克斯坦作為中亞沿線的代表，讓本國(guó)國(guó)寶級(jí)的歌手，在中國(guó)頂級(jí)歌手巔峰對(duì)決的舞臺(tái)上表演，是一帶一路經(jīng)濟(jì)發(fā)展轉(zhuǎn)化為文化溝通的典范，《歌手》作為世界友人了解中國(guó)的窗口，積極響應(yīng)國(guó)家“一帶一路”戰(zhàn)略，敞開(kāi)大門(mén)，邀請(qǐng)來(lái)自各地的音樂(lè)王者，是經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)向文化優(yōu)勢(shì)靠攏的代表。未來(lái)，《歌手》中投射出來(lái)的文化強(qiáng)大吸力還會(huì)在更多領(lǐng)域使得更多國(guó)家的國(guó)民參與進(jìn)來(lái)，實(shí)現(xiàn)合作共贏。

　　中國(guó)是世界自由貿(mào)易和市場(chǎng)開(kāi)放最大的倡導(dǎo)者，與一帶一路沿線國(guó)家在加強(qiáng)人文領(lǐng)域合作層面，有了長(zhǎng)足進(jìn)展。習(xí)總書(shū)記曾說(shuō)過(guò)，我們對(duì)外傳播的一個(gè)關(guān)鍵和要害：傳播要想達(dá)到一個(gè)良好的效果就要打動(dòng)人和感染人，而這需要通過(guò)故事來(lái)呈現(xiàn)，正如寓教于樂(lè)，我們的傳播也要“寓效果于故事之中”。《歌手》從中國(guó)音樂(lè)匠人的故事講起，憑借多年積累和實(shí)踐，成功傳播了來(lái)自中華民族根部的文化聲音，實(shí)現(xiàn)了國(guó)家對(duì)外形象的“自塑”，是文化軟實(shí)力的彰顯。

　　電視節(jié)目跨文化傳播

　　“高原”基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)造“高峰”

　　中國(guó)故事敞開(kāi)大門(mén)走出去的同時(shí)，還需要打造出反映當(dāng)下繁榮生態(tài)的代表作品。每一個(gè)時(shí)代，都會(huì)產(chǎn)生屬于自己的文藝高峰。《周易》《春秋》《離騷》，唐詩(shī)宋詞元曲，明清戲曲小說(shuō)……這些不朽之作，塑造著國(guó)民精神，滋養(yǎng)著民族氣度，延續(xù)著中華文化血脈。我們身處的時(shí)代，同樣需要自己的文藝經(jīng)典。

　　2014年10月，習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上指出，在文藝創(chuàng)作方面，存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。我們這樣一個(gè)文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、詩(shī)書(shū)底蘊(yùn)深厚的國(guó)度，在擺脫了同讀一本書(shū)、同唱一支歌的文化貧瘠后，不斷有勤勉敬業(yè)的電視工作者，在探索新的文化高地。《歌手》正在用“以文化論輸贏”的態(tài)度，做探索未來(lái)競(jìng)爭(zhēng)決勝點(diǎn)的實(shí)踐者與創(chuàng)新者。

　　首先，找到核心價(jià)值觀。中國(guó)人最傳統(tǒng)的精神理念之一就是如一堅(jiān)守和不懈追尋，《歌手》中每一位歌者都是匠心的錘煉和不服輸?shù)膱?jiān)持造就的，像從小酒吧唱到大舞臺(tái)的趙雷，如咖啡般香濃中藏著苦澀，如烈酒般辛辣中帶著滄桑，從原創(chuàng)的《成都》到演繹的《月亮粑粑》，無(wú)一不展現(xiàn)了其扎扎實(shí)實(shí)、一步一個(gè)腳印的音樂(lè)之路，一別經(jīng)年，唯一不變的是他愛(ài)唱歌的心。趙雷的走紅，代表了一個(gè)年輕有夢(mèng)的群體終將通過(guò)努力實(shí)現(xiàn)“直掛云帆濟(jì)滄海”理想的歷程，這是《歌手》最應(yīng)該面向觀眾傳達(dá)的精神底色。

　　第二，向文化跨界融合尋出路。譚晶把這次參加《歌手》定為“發(fā)現(xiàn)”之旅，既是探索的過(guò)程、學(xué)習(xí)交流的過(guò)程，又是跨界融合的過(guò)程。作為跨界歌手，她曾側(cè)重于民歌的唱法，如今也想花更多時(shí)間，從不同形態(tài)的音樂(lè)里吸收營(yíng)養(yǎng)，豐富對(duì)音樂(lè)的理解。踏足音樂(lè)藍(lán)海、為人所不敢為，是《歌手》“上下求索”的堅(jiān)定意志。

　　第三，做到多元的文化創(chuàng)意與供給。文化內(nèi)容本身就應(yīng)該是多元的，對(duì)于《歌手》，這種多元表現(xiàn)在原創(chuàng)性和差異性方面，在歌手的選擇和曲目的斟酌方面，注重不同收看群體的不同需求，經(jīng)典懷舊金曲人如光良、林憶蓮，膾炙人口的流行樂(lè)人如張杰，全新?lián)u滾歌手如蕭敬騰獅子合唱團(tuán)，小眾獨(dú)立有氣質(zhì)如袁婭維……再配以時(shí)尚凌厲的服化場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)意最佳化。

　　《歌手》好的開(kāi)局既注重了對(duì)中國(guó)多流派本土音樂(lè)與經(jīng)典曲目的發(fā)掘和傳承，又積極引進(jìn)其他國(guó)家的實(shí)力唱將，節(jié)目仍在用音樂(lè)的包容性和文化的推廣性，攀登更具觀眾認(rèn)可度的文藝高地。